{"id":572,"date":"2009-03-11T13:39:13","date_gmt":"2009-03-11T12:39:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tiendadeultramarinos.es\/?p=572"},"modified":"2010-08-26T20:19:38","modified_gmt":"2010-08-26T18:19:38","slug":"peliculas-de-roberto-rossellini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tiendadeultramarinos.es\/?p=572","title":{"rendered":"Pel\u00edculas de Roberto Rossellini"},"content":{"rendered":"

Hace dos o tres a\u00f1os mis padres me regalaron una peque\u00f1a colecci\u00f3n de cuatro pel\u00edculas de Roberto Rossellini<\/a>. Aprovechando el pasado puente (el jueves fue fiesta y los viernes no tengo clase) trat\u00e9 de escapar de mi bucle internetero<\/a> y me decid\u00ed ver alguna de ellas. Al final las he visto todas.<\/p>\n

De este director sab\u00eda poco m\u00e1s aparte de su fama y que est\u00e9 reconocido como uno de los grandes directores de la historia del cine. Seg\u00fan la Wikipedia<\/a>, sus pel\u00edculas se catalogan en diferentes etapas, como la neorrealista, o la de Ingrid. Dos de las pel\u00edculas son de la primera categor\u00eda, otra de la segunda y la tercera no est\u00e1 ubicada en ning\u00fan grupo.<\/p><\/a>

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La primera que vi fue Roma, ciudad abierta<\/strong>. Esta pel\u00edcula es la que inicia su trilog\u00eda neorrealista y, de hecho, la que da pie a este movimiento cultural dentro del cine italiano y mundial. El neorrealismo italiano<\/a> destaca por querer mostrar en la pantalla una imagen fidedigna de la realidad vivida en el momento de la grabaci\u00f3n, tal y como hab\u00eda ocurrido un siglo antes en la literatura y la pintura. Comenz\u00f3 a finales de la segunda guerra mundial, de modo que la situaci\u00f3n hist\u00f3rica se desarrolla durante \u00e9sta, y los a\u00f1os siguientes. Por ello, con muchos estudios de grabaci\u00f3n destrozados por los bombardeos, muchas escenas son rodadas en junto a ruinas reales de edificios.<\/p>\n

Dentro de este intento por dar testimonio de la \u00e9poca, en el neorrealismo italiano se centra en la vida de los m\u00e1s pobres, en la clase obrera, y muestra sus miserias. Rossellini destaca en este movimiento, no s\u00f3lo por dar el pistoletazo de salida, sino porque acostumbraba a no utilizar apenas actores profesionales, excepto para el papel de protagonista y poco m\u00e1s. El resto del reparto se nutr\u00eda de personas reales de cada lugar. Esto confer\u00eda a sus pel\u00edculas mucho mayor realismo (si se me permite la expresi\u00f3n) al contar con acentos regionales, gentes con sus verdaderas ropas, etc. De hecho, Rossellini aseguraba que trabajar con actores reales supon\u00eda una discusi\u00f3n previa con ellos en la que muchas veces el director deb\u00eda plegarse a sus exigencias, y que adem\u00e1s era un desgaste innecesario. \u00c9l prefer\u00eda seleccionar ciudadanos locales y adaptar por s\u00ed mismo los guiones a ellos.<\/p>\n

Roma, ciudad abierta<\/strong>, se desarrolla poco antes de la liberaci\u00f3n de esta ciudad por los aliados (de hecho, empezaron a trabajar en ella poco antes, y la grabaci\u00f3n se inici\u00f3 s\u00f3lo un par de meses despu\u00e9s) y est\u00e1 basada en la historia real de un cura que colaboraba con la resistencia. Muestra el miedo y la pobreza constante con la que viv\u00edan los romanos la ocupaci\u00f3n alemana, y los excesos de la Gestapo.<\/p>\n

El General de la Robbere<\/strong>, pese a no pertenecer a la trilog\u00eda neorrealista (y haber sido grabada casi 15 a\u00f1os despu\u00e9s) transcurre en un momento similar al de la anterior pel\u00edcula. \u00c9sta es la que m\u00e1s me ha gustado de las cuatro, y cuenta la historia de un timador demasiado enganchado a las apuestas con las cartas como para poder dejar de enga\u00f1ar. Va ofreciendo favores constantes a todo el mundo, consiguiendo realmente algunos, y ayud\u00e1ndose de las recompensas de unos para conseguir otros. En resumen, un tipo carism\u00e1tico que va de pufo en pufo. Finalmente se le va la mano y le descubre la Gestapo, pero se aprovecha de su personalidad para hacerlo pasar por un general aliado recientemente asesinado, y as\u00ed identificar a miembros de la resistencia.<\/p>\n

Alemania, a\u00f1o cero<\/strong> es tambi\u00e9n una pel\u00edcula de la etapa neorrealista, pero que se sit\u00faa en Berlin poco despu\u00e9s de terminar la guerra. Representa tambi\u00e9n una \u00e9poca dura en la que las familias sin hogar son distribuidas arbitrariamente en las viviendas de otros ciudadanos, teniendo que compartir la casa en la que se desarrolla con cuatro familias. Los protagonistas, con un padre convaleciente y una madre muerta, deben sustentar su vida gracias al hijo menor, de doce a\u00f1os, trabajando en negro, pues por diversos avatares de la vida las cartillas de racionamiento no les dan de s\u00ed. En su devenir por la ciudad, se encuentra con un ex-profesor del r\u00e9gimen nazi del que interpreta que debe acabar con la vida de su padre. Al darse cuenta de su grave pecado, comienza a vagar por la ciudad asumi\u00e9ndolo y terminando con dram\u00e1ticas consecuencias.<\/p>\n

Stromboli, tierra de Dios<\/strong> inicia la Trilog\u00eda con Ingrid Bergman<\/a> y es la que menos me ha agradado de las cuatro. Cuenta la historia de una mujer recluida en un campo de refugiados que se ve obligada a casarse con un ex-soldado al que apenas conoce para escapar de all\u00ed. \u00c9ste se la lleva al pueblo del que procede, Stromboli, al pie de un volc\u00e1n en una isla siciliana de la que casi todos sus habitantes terminan emigrando. Tristemente, de una \u00abprisi\u00f3n\u00bb escap\u00f3 a otra, y pese a intentar habituarse, los celos de su marido y la indiferencia y parquedad del pueblo, lo hacen imposible.<\/p>\n

Antes de grabar esta \u00faltima pel\u00edcula, Ingrid Bergman escribi\u00f3 una carta a Rossellini<\/a> que dice as\u00ed:<\/p>\n

Dear Mr. Rossellini,<\/em><\/p>\n

I saw your films Open City and Paisan, and enjoyed them very much. If you need a Swedish actress who speaks English very well, who has not forgotten her German, who is not very understandable in French, and who in Italian knows only \u00abti amo\u00bb, I am ready to come and make a film with you.<\/em><\/p>\n

Ingrid Bergman<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Me ha gustado que s\u00f3lo supiera decir esto en italiano porque durante el rodaje de Stromboli comenzaron una relaci\u00f3n. La cual, por cierto, tuvo fatales consecuencias puesto que ambos estaban casados con otras personas y tuvieron un hijo. Esto produjo que en Estados Unidos se les declarase personas non gratas durante much\u00edsimo tiempo, y que uno de los Oscar que gan\u00f3 Ingrid se lo tuviese que recoger Cary Grant<\/strong>. A pesar de todo terminaron cas\u00e1ndose y rodando dos pel\u00edculas m\u00e1s y separ\u00e1ndose.<\/p>\n

Me ha parecido curioso tambi\u00e9n que una de las hijas fruto de esta relaci\u00f3n, la actriz Isabella Rossellini<\/a>, estuviera casada, tiempo despu\u00e9s, con el tambi\u00e9n director Martin Scorsese<\/a>.<\/p>\n<\/div>

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